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| MARIUS ROY |
| DANS LE MANÈGE
AVANT LE DUEL |
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"DANS LE
MANÈGE AVANT LE DUEL
Après
avoir placé les deux adversaires à la distance
réglementaire,
le Maître d'Armes procède au tirage
des
sabres et commande à deux des témoins de faire
face
au mur. Celui-ci désigne, de la main droite,
l'adversaire
auquel il accorde la premier sabre."
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Marius Roy:
Se
as revoluções, guerras e levantes
políticos ou
sociais revelou-se pouco mais do que uma luta consistente para o
público, pelo menos, desde artistas com um rico conjunto de
idéias do qual se extrai na busca de
inspiração
para uma composição. A escolha do tema foi
abundante e no
tratamento de cenas contemporâneas, cada pintura continha um
outro significado, uma relevância às
questões
sociais, um comentário político, ou uma fuga da
verdade.
Marius Roy foi apenas um desses artistas que mostraram um grande
interesse em retratar cenas de gênero e militares em uma veia
realista forte.
Com
apenas quase 17 anos de idade Marius Roy certamente teria ouvido falar
ou experimentou a revolta social que foi a
Revolução de
Julho, onde o povo da França, de saco cheio com o
líder
despótico Louis-Phillipe levantou-se e depôs de
sua
posição e derrubou o governo que era a Monarquia
de
Julho. Os jornais e revistas do dia começou a ter
interesse nas conquistas militares da França, tem
início
durante a década de 1850 quando a França meados
juntou os
lados com a Inglaterra e os turcos no cerco de Sebastopol contra os
russos , uma vitória muito divulgado. Como instabilidade
política, econômica e social continuou ao longo
das
décadas seguintes, a França teria mais problemas
se
estendem para além das suas fronteiras e se envolveria na
guerra
franco-prussiana de 1870-1871, no qual a França foi servido
um
golpe esmagador e foi forçado a deixar a região
da
Alsácia, no leste da França para a
Prússia.
O
século XIX na França foi nada, mas
estável e
artistas alimentava esse sentimento de sociais
agitação
para criar um trabalho que serviu como um detalhe de uma sociedade
desiludida no meio do tumulto, ou, para apresentar uma
versão
glorificada de vitórias da França de curativo das
feridas
que tinha sido servido. À medida que o final do
século se aproximava, ele foi até os artistas
para dar um
senso de dignidade ao governo francês após a sua
vergonha
na guerra franco-prussiana e para realçar a natureza de sua
busca de dominação européia e do
colonialismo.
Anos
de formação Marius Roy teve lugar durante essas
lutas.
Ele nasceu em Lyon, no leste da França, em 1833, sua data de
nascimento exata é desconhecida. Começou seus
estudos
artísticos com Gustave Boulanger e Jules Lefebvre, que foi
instrutor na Académie Julian liberal. Ele estreou
no
Salão em 1880 com retrato de M. Andrieux; depute, Prefeito
de
polícia ( Portrait of Mr. Andrieux; deputado, a
polícia
chefe .) Ganhou seu primeiro prêmio no
Salão de
1882, quando ele exibiu Ne Pas Bouge;! manobras souvenir des Grandes (
Não se mova;! lembrança da grande manobras ), que
lhe
rendeu uma menção honrosa. No Salão
seguintes
exibiu Au Quartier: huit heures et demie ( nos bairros, oito
e
meia da manhã ) para o qual ele ganhou uma medalha de
terceira
classe.
Considerando-se
que Roy não começou sua carreira
artística
público no Salão até que ele era quase
47 anos de
idade, e desde a sua entrada Salon primeira foi após a
guerra
franco-prussiana de 1870-1871, é difícil saber ou
até mesmo assumir o ele fez durante este período
extenso,
e se ele era ou não diretamente envolvidas em qualquer
polícia ou mais diretamente, as atividades militares. Ele
estava
aposentado das forças armadas? Será que ele tome
a
pintura para se livrar dos terrores de sua vida? Além disso,
desde a sua entrada Salon primeiro era um retrato para o chefe de
polícia, seria ainda sugerem que Roy já tinha
estabelecido contactos nessa esfera da sociedade. Se
qualquer um
destes postulados foi verdade, não seria surpreendente que
Roy
escolheu para se concentrar tão fortemente em cenas
militares,
especialmente aqueles em que os militares franceses foi glorificado com
um senso de conquista e vitória poderoso.
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socorros
Receitas de pão |
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Pintura de Jacob Estevão Macambaco, 1971
Pintor Moçambicano |
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Roy
também foi aceito no Universelles principais
exposições que se realizaram em Paris, em ambos
os 1889 e
1900, recebendo medalhas de bronze em cada show. No último,
ele
exibiu L'Artiste de la Batterie; cantonnement d'Artillerie ( O Artista
de a bateria; artilharia acantonamento ); Le tenente Gallaud au
Siège de Pueble; mexique ( Tenente Gallaud no cerco de
Puebla,
México ), Journée finie: le récit,
Artillerie au
cantonnement ( The End of the Day, a conta de artilharia, e
acantonamento ), e Entre deux étapes; pupille et un fusilier
tambour ( Entre dois dias de marcha, um órfão de
guerra
da marinha e um baterista) . Obras de Roy realizado um sentimento de
aceitação universal em qualquer
período, uma vez
que em 1900 - o início da Belle Époque -
França
estava se movendo para fora da sombra de suas guerras anteriores e
insurgências, e queria visões triunfante de suas
conquistas do passado, mesmo se a final resultado foi a perda.
Em
1891 ele recebeu uma medalha de segunda classe para Le
Réveil
Lendemain de Solferino; campagne d'Italie, 15 Juin 1859 ( The Morning
After Solferino; Campanha da Itália, 15 de junho th , 1859
),
que colocou "hors concours", que significava que ele já
não era obrigado a apresentar para a
aceitação do
salão de beleza, mas poderia expor na livre
vontade.
Além
de suas pinturas, Roy também ilustrou muitos textos com base
em
história militar, como as vitórias de
Napoleão, a
partir das memórias pessoais do Capitão C.
Parquin, da
guarda imperial , 1803-1814 (1893), A Caserne la (1886), L "Uniforme de
l'Armée Allemande (entre 1886 e 1900), L'Epée
(1898),
entre vários outros. Além de
ilustrações,
ele também escreveu Manobras Les Grands escrito entre 1886 e
1890, principalmente um livro descrevendo e ilustrando uniformes do
exército francês.
A
data da morte Marius Roy é desconhecida. Muitas de suas
pinturas
foram fortemente militarista, ele também executou obras que
mostrava as atividades cotidianas que mostraram que os homens
não só no meio da batalha, mas uma
visão
fragmentária de um determinado momento no tempo, colocados
ou
não, dos homens, mulheres, e crianças que se
viram
envolvidos em suas atividades diárias. Sua
experiência
pessoal assumido com os militares podem ter lhe dado uma perspectiva em
primeira mão para cada uma dessas cenas e pode ser uma
visão pessoal da vida militar e militar da França.
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