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Teatro é a literatura vista através da arte cenica. | Apostilas Cursos Genealogia Informática Petróleo Solidariedade Teatro |
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O teatro é uma arte em que um ator, ou
conjunto de atores, interpreta uma história ou atividades,
com auxílio de dramaturgos, diretores e técnicos,
que têm como objetivo apresentar uma
situação e despertar sentimentos no
público. Toda reflexão que tenha o drama como
objeto precisa se apoiar numa tríade teatral: quem
vê, o que se vê, e o imaginado. O teatro
é um fenômeno que existe nos espaços do
presente e do imaginário, e nos tempos individuais e
coletivos que se formam neste espaço. Os principais
gêneros teatrais são: Auto Comédia,
Drama, Farsa, Melodrama, Melodrama no teatro, Ópera,
Monólogo Musical, Revista, Stand-up comedy, Surrealismo,
Tragédia, Tragicomédia, Teatro infantil, Teatro
de feira, Teatro de rua, Teatro invisível, Teatro de
fantoches, Teatro de sombras, Teatro lambe-lambe, Dia dos Pais,
Causas e Curas dos erros dos
aprendizes!
1- O medo do
palco é o medo do julgamento. O ator tem medo de
crítica, de ser ridículo, de esquecer suas falas,
etc. quando acontece com um ator treinado geralmente é o
resultado de um treinamento rígido e autoritário.
Pode ser superado por uma compreensão dinâmica das
frases compartilhar com a platéia e mostrar não
contar. 2- A maioria dos atores imaturos tem apenas a boca e as mãos. Quando os alunos aprendem a encenar com o corpo todo (fiscalizar) o problema de onde colocar as mãos desaparece. Na realidade, nunca surgirá depois que os atores compreenderem a idéia do ponto de concentração, pois terão sempre um foco definido e objetivo, enquanto estiver no palco. 3- O movimento de cena desajeitado é geralmente o resultado de direção de cena imposta. Quando o ator está fazendo esforço para recordar, em vez de permitir que o movimento surja da realidade da cena, sua movimentação será fatalmente desajeitada. Qualquer exercício de envolvimento com objetos, ajudará neste ponto. 4- O ator imaturo sente a necessidade de sentar-se no palco ou balançar de um pé para o outro, por que está tentando se esconder da platéia. Ele não tem "foco" e, portanto, está sem motivação para permanecer aonde se encontra. 5- A leitura mecânica resulta na não criação da realidade. A recitação da palavra torna-se mais importante para o ator do que a compreensão do seu significado e do seu relacionamento. Elas permanecem meras "palavras", em lugar de transformar-se em "diálogo". 6- A expressão pobre e a fala apressada geralmente são resultantes da falta de compreensão por parte do ator, de que a platéia é um elemento integral do teatro. A expressão pobre tem a mesma origem que a leitura mecânica. No caso de haver um defeito físico real na fala do ator, serão necessários exercícios terapêuticos. 7- Falas lidas erradas e depois repetidas palavras por palavras são exemplo de memorização mecânica, que massacra definitivamente a espontaneidade. O treinamento mecânico (decoração) é também a causa de muitas outras qualidades amadorísticas. A capacidade para enfrentar uma crise no palco deve tornar-se uma segunda natureza, mesmo para o ator mais jovem. Por meio de treinamento ele pode aprender a improvisar e solucionar qualquer problema que surja. 8- A memorização prematura leva o ator a soçobrar a palavra do outro. Isso ocorre quando se permite que atores jovens levem o texto para casa, onde eles memorizam tudo que está escrito. 9- A capacidade para criar atividades e movimentação de cena e marcação interessante só pode surgir da compreensão e do relacionamento em grupo. 10- O sentido de tempo teatral pode ser ensinado. O tempo é o reconhecimento do outro dentro da realidade teatral. 11- A falha em sentir os ritmos (assim como o tempo) acontece quando um ator é insensível a platéia e aos colegas atores. Os exercícios visam a desenvolver essa atividade 12- Sem comentário. 13- Sem comentário. 14- Sem comentário. 15- Todos temos sensibilidade natural para criar caracterização em graus variados. 16- Quando os atores "quebram" ou saem do personagem em cena, eles perdem a visão dos relacionamentos internos da peça e também do seu ponto de concentração. 17- Isso significa resistência e medo de envolvimento.Os exercícios de contato e de dar e tomar realiza especificadamente aquilo que a segurança crescente durante o treinamento irá realizar naturalmente. 18- A projeção inadequada é causada pelo medo ou pela negligência em relação à platéia. 19- A incapacidade para aceitar direção muitas vezes se origina em falta de objetividade ou comunicação inadequada entre o ator e o diretor. O ator pode não estar ainda livre o suficiente para assumir a sua responsabilidade durante o grupo. 20- O ator que tem pouco ou nenhum relacionamento com os atores colegas e com a peça, ainda está no estágio elementar do treinamento teatral. A realização de jogos e a utilização de todos os exercícios de atuação que se referem ao envolvimento em grupo devem auxiliar aqui. 21- Quando o ator se move com excitação no palco, arrastando-se de uma cadeira para outra, ou movimentando-se sem objetivo pelo palco, ele está demonstrando medo de ficar exposto a platéia. Este é problema central do teatro não profissional. Dar com maior freqüência exercícios de interação grupal e compartilhar com a platéia será de grande utilidade. 22- Quando os atores saem do jogo e torna-se a platéia de se mesmo, eles estão procurando aprovação. O seu ponto de concentração recai sobre eles mesmos. 23- A incapacidade para ouvir outros atores é um problema vital. Significa que a meada dos relacionamentos de palco foi rompida ou nunca foi compreendida. O exercício cego é dedicado especialmente a eliminação do não ouvir. 24- A resposta da platéia vem para o ator amadurecido. Esteja consciente que a frase: "compartilhe com a platéia" é o primeiro passo e o mais importante de todos. 25- O ator que arrasta tudo para dentro do seu ambiente imediato faz com que o seu universo possua proporções em miniatura. Exercícios de tato irão melhorar o medo de olhar os outros. 26- Muitos atores principiantes não possuem o hábito de cuidar do seu corpo. Esse descuido acarreta sérios problemas físicos, e isso o ajudará a sair prejudicado em seus espetáculos, pois o corpo perfeitamente capacitado (incluindo voz e adereços) é a arma essencial para a realização de um bom espetáculo, alem dele provocar o aparecimento de todas as qualidades amadorísticas citada e comentadas acima. Para se possuir uma máquina humana perfeita é sempre bom fazer exercícios de alongamentos e cuidar de seus entidos em qualquer lugar que se vá. 27- O "estrelismo" é uma manifestação do próprio ator, essa manifestação deve ser bem distinta do exibicionismo. O exibicionismo não passa de uma fase que muitos atores imaturos possuem. O estrelismo é uma fase avançada do exibicionismo, ou seja, os atores que não são preparados desde cedo pensa que todo vínculo teatral gira ao seu redor, estando totalmente enganado. Isso porque um grupo não depende apenas de uma pessoa. Exercícios de interação social ou trabalhos psicológicos específicos pode diminuir ou acabar com um mal tão fatal que ocasiona intriga e falecimento do grupo. |
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